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　　，罗杰·迪金斯说镜头、构图、活动都代表着你对待天下的体例。恰是他们的猖獗和细致，让咱们感遭到了片子到底是如何一场视觉奢糜的白天梦。

　　第一名利用野生光源照明的片子拍照师。与格里菲斯有长达十六年的互助，降生过第一部真实意思上的美国片子《一个国度的降生》，发了然一系列拍照方式，如圈入圈出法、淡入淡出法、加纱法、遮片法、逆光法和活动机位等。

　　拍摄《百姓凯恩》前，格莱格·托兰德已凭《咆哮山庄》取得第12届奥斯卡金像奖最好拍照，而他仍是拣选了初露头角的年青导演奥逊·威尔斯互助新片，缘由是由于两人在创建上告竣了共鸣——纵情测验考试拍照手艺上的手艺改造，由此才降生了这部超出期间部分性的绝代之作，他们对新的镜头半岛体育官网、新的打光体例、景深构图和显示主义更做出了时尚摸索。

　　希区柯克虽被五次提名奥斯卡，但从未获得过最好导演奖。与他互助长达十余年的拍照师罗伯特·伯克斯却凭第一部互助《火车怪客》、黑色片子《后窗》取得提名，并凭《捉贼记》的超卓拍照而取得奥斯卡大奖。

　　两人互助生活生计出色的一笔是在《记》，他们揣摩出了影史上十分闻名的异动变焦镜头。为了显示男配角因恐高发生的昏迷，拍照师将镜头的焦距往前拉的同时使开麦拉向后移，这一伎俩也被斯皮尔伯格与马丁·斯科塞斯模拟过。

　　他的拍照师生活生计便是一部片子成长史的写真。从默片晌始片子事情，其时开麦拉还是手持，而接上去的七十年，在片子产业一直地在音响、黑色、银幕规格的变革、底片的精进鼎新、灯光对象、冲印妙技等各方面有所停顿时，他也随之成长他的拍照妙技及显示出其怪异的拍照气势派头。

　　维托里奥·斯托拉罗凭仗影片《摩登启迪录》，《狼烟赤焰万里情》和《末代天子》3次取得奥斯卡最好拍照奖。

　　斯托拉罗的画面色采饱和度极高，如少量应用三原色红绿蓝的片子《至尊神探》，再有使色彩拥有意味意思的片子《与世浮沉的人》，在片子《巴黎末尾的探戈》中，他拣选了橙色寄意落日，告捷帮马龙·白兰度塑造了“迟暮男”的抽象。

　　他在宗教气味稠密的情况中长大，1953年头次为伯格曼掌境，到《泉》成为伯格曼的御用拍照师和他的另外一对眼睛。

　　文雅·尼科维斯特曾在一篇文中写道，“伯格曼对光的解说是：温顺的，赤裸的，昏黄的，活的，死的，清楚的，恍惚的，炽热的，剧烈的，不测的，暗中的，春季般的，降落的，直的，斜的，的，温和的，厌恶的，有毒的，安静惨白的光。光。”

　　对此两人有沟通的坚信——画面不该让人看出是打了光的，并且最佳只用一个光源，照明十分主要，它可让观众看到埋没在眼光背地的工具。他也是第一个取得奥斯卡最好拍照师奖的欧洲拍照师。

　　贡川本来进修水墨图画，后投入日本片子界，以是非暗影拍照和推拉镜头著名，前后为黑泽明、沟口健2、稻垣浩、小津安二郎、市川昆、筱田正浩等日本着名导演掌镜，首要撰述有黑泽明导演的《罗生门》《影子军人》《专心棒》，沟口健二导演的《近松物语》《山椒医生》，小津安二郎导演的《浮草》，稻垣浩导演的《不遵法的阿松的平生》等。

　　这位拍照师特别喜好“反”导演的执念而行，脾性难受得很，完整不听他人唆使。他对女艺员的脸色捕获特别善于，在拍摄是非片晌还警察买过抹茶粉看成“眼影”为人上妆。

　　贾努兹·卡明斯基诞生波兰，曾取得两次奥斯卡。他以极具现场感的战场拍照，报酬减低的饱和度，高速胶片留上去的漫天颗粒为标记。

　　他与斯皮尔伯格互助了11部片子。这位大导演如许形貌他：“一个再老练慎重不外的拍照师，若是不是如许，《辛德勒的名单》就不会犹如此之质感、灰调如斯之富厚的是非拍照了。”

　　对大多半影迷来讲，玛丽斯·阿尔伯蒂仍是会一些生疏，国际对于她的材料其实不太多。与她互助至多的是美国记载片导演亚历克斯·吉布尼，记载片也是她最爱的片子情势，多年的记载片拍摄经历给了她捕获现场动感的才能，她也在厥后用在了《奎迪》傍边。

　　她曾经与托德·海因斯互助过《毒药》和那部典范的《天鹅绒金矿》。再有便是达伦·阿伦诺夫斯基，那部斩获金狮奖的《摔角王》便是她拍的，其时阿伦诺夫斯基便是看中了她的记载片拍摄布景。她也是本次榜单里的唯逐一位女性。

　　《肖申克的救赎》、《007：大破天幕杀机》《地面惊雷》、《斑斓精神》、《岿然不动》、《朗诵者》、《巴顿•芬克》、《虐童疑团》、《长命百岁》、《银翼杀手2049》这些典范之作均出自他手，曾获14次奥斯卡提名。

　　⑸不要只是是拷贝其别人的气势派头。咱们永远要拣选本人的体例去向理场景，拣选镜头，构图，开麦拉的活动。

　　六、领会照明的主要性。一个资深的拍照师评述说“拍的很好，险些不打光”。究竟上牢狱里十分黑，我用了良多光去建立牢狱的模样，然则末尾却看不出打光的陈迹。在一个弘远的片子里，灯光的告捷占了很大的比重。

　　⑺不要偷工减料，必定会悔恨。所有不契合片子情境的工具或光芒出此刻画面里以后，都市把观众带出戏。