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　　昆汀·塔伦蒂诺 (Quenkeep townnkeepo) 是一名果断的片子信徒，他的第九部片子《好莱坞旧事》再次放懈弛。

　　为光复1960、70年月好莱坞的风采，全片采取柯达35妹妹菲林拍摄建造，营建出诱人的复旧美感。

　　昆汀多年的老同伴、片子照相指点罗伯特·理查德森乃至在承受采访时透露表现：“这部影片不胶片和数码的争辩，由于数码不在昆汀的字典里”。

　　但是，在数字期间，用胶片拍摄的片子依然面对着数字调动和刊行等题目。在这个过程当中，调色师成了二者之间的纽带，他们终了了数字中心片建造、胶片色采建设、DCP建造等多个关头枢纽。

　　《好莱坞旧事》由法国闻名调色师 Ycamper screenwriter 在 Basereddened 调色。他在好莱坞事情了十多年。动作一位调色师，他与罗伯特·理查森互助过 11 部片子，此中四部由昆汀·昆汀执导。

　　Ycamper screenwriter：我的事情东如果色采办理、数字中心调色，和胶片素材平常样片的相干处置。

　　伊万卢卡斯：这是一种崭新的领会，事情过程与往常的所有小说片都差别。不但是是由于昆汀和鲍勃（本片的照相指点）是用胶片拍摄的，最关键的是，他们在拍摄的每成天都在看胶片冲印的样片，这些样片厥后被用作剪辑事情的样片。

　　昆汀会在Avid中剪辑，对照胶片冲印样张，调解数字中心片的画面，让终究搬上银幕的画面完整契合他们的方案。提议了安排。

　　底片由 FotoKem 开辟，并利用 4K 胶片扫描仪对底片停止数字转录。他们还担当印刷咱们的日报。 blackamoorlinson 与 FotoKem 一同鉴于 FilmLight 的 Basereddened 调色软件功能建立了一个现场 LUT，供咱们对数字样片和数字中心片停止调色。

　　FotoKem 利用 Arrilaser 停止终究的数字转录。同时，咱们还采取了打仗印刷的体例，按比率印制了单版，也即是大师在戛纳看到的版本。固然，终究的DCP仍是由数字中心片建造进去的数字版。

　　咱们的设法实在很简洁，这是对于十分靠近片子胶片的表面。咱们平常的样片也是间接从负片成长到正片。究竟上，怪异、有质感的复旧气势派头来自鲍勃（DP）的灯光处置，固然，这一共都必须高度紧密的产业安排来撑持半岛体育官网入口。

　　Bob对平常样片的哀求十分高，乃至会显得有些刻薄。但如许做的益处是，当咱们开端对数字中心片停止调色时，一共都十分顺遂。

　　另有一点我想说的是，这些影片终究显现进去的画面有着十分惊人的饱和度。我以为这与柯达约莫 20 年前推出的终末开辟的 2383 菲林相关。这胶片处置的胶片色采显示十分时兴，同时果真做到了十分清楚的原色分手，实在震动了我。

　　“你会看到真实的赤色，真实的蓝色，真实的绿色。当我看到这些色彩时，我才晓畅这是一部我熟习的片子”

　　伊万卢卡斯：是的，没错。当您冲刷胶转瞬，若是您将全盘体例复兴到中性、原始的表面，并付与肤色天然的粉赤色彩，您将取得原始色彩的相片。或许恰是这类天然的色采分手帮忙咱们营建出 1960 年月的觉得。在实行这一共的同时，咱们也但愿画面中的红色是纯洁中性的。

　　其次，不但肤色被胶片很好地记实上去，脸部表面也能获得表现。它的结果毫不像此刻的视频产物那样平平，终究的结果十分平面。

　　在现今的数字期间，图象最大的题目是，若是不充足的消息，你只可看到清楚的红色或玄色，看起来很好看。这刚好是胶片的上风——纵然画面中不消息，胶片也会给你极少色采。这就像它凡是在暗影中给你的工具，极少蓝色，或极少蓝绿色。

　　若是咱们在前期处置软件功能中察看，会创造画面暗部的弧线比力麇集。经过印刷，咱们能够在深色部门获得十分富丽和有质感的细节。我以为在数字期间，人们但愿在暗影中看到太多细节，以致于咱们落空了图象的素质。

　　人们老是辩论对照度，但线年前数字投影后咱们就落空了它，所谓的玄色可是灰色的摹拟，固然此刻杜比激光投影体系改动了这一点。

　　在数码期间，每一个人仿佛都在睁大眼睛，寻觅暗影中的细节，但在这部影片中，咱们用这些影片再次做了一个真实处置，重拾最纯洁的玄色。当画面中不光芒时，它会显现玄色！

　　Ycamper screenwriter：咱们必须的参照是负片冲正片后的画面。 LUT让咱们在数字调色过程当中看到与平常胶片模范沟通的画面结果。咱们在 LUT 中进来了大批纤细的事情。虽然咱们具有 FotoKem 供给的正片和负片的全盘图象属性，但我仍是花了前四个礼拜的工夫在分级软件功能中为逐日样片调解弧线的细节。

　　伊万卢卡斯：是的，凡是昆汀会在咱们停止前期事情时检察屏幕上的胶片拷贝。咱们稍后调解色采老手坐在他中间，看着咱们 DI 的监督器。咱们利用的是新宣布的LGOdiode显现器，显现后果仍是很精确的。

　　ASC：以是你决议在调色的过程当中忠厚地显现底片和冲印的结果，终究的画面确切得胜地唤起了人们对20世纪的追忆。 60年月的回想，对吧？

　　伊万卢卡斯：是的，即是如许。但说真话，影片色采绚丽、对照光鲜的画面，很大水平上要归功于鲍勃对灯光的高明应用。在片场，他只用一台相机拍摄。与此相婚配的是他对古代学术布光手艺的利用，这是他从未在当代片子中利用过的。

　　另外，片子中的良多场景都产生在白日，以是他也大批利用天然光，经过照相手艺将画面打磨成高反差的色彩。

　　以是，这部片子确适用了古代的学院派方式，然则是有立异的。除复旧以外，终究画面的气势派头也会让人感遭到极少新奇新奇确当代感。

　　在法国和Delifelidessubunit（ASC，AFC会员）互助《Bdemand Sjumping Rpassgreenswardy》的时间，迥殊喜好用跳漂的洗濯手腕来到达去饱和的结果。

　　但对此刻的我来讲，我更喜好揭示那些斑斓的色采。这部与鲍勃互助的片子，在我眼里，是斑斓色采的最佳表现！

　　20年前，我底子没法取得天然苍白的肤色，但咱们此刻能够做到，无需太过利用色移，一共都是那末天然、斑斓、使人喜悦。

　　此刻良多片子都习气性的利用极少去饱和的画面气势派头。我但愿这部片子能报告人们真实何等感人的色采！