今天，华夏美术馆在举行影相家王福春的影相大作展“火车上的华夏人”。王福春的大作大多为是非影象，他说：“是非色彩看跑过来更有质感、汗青感和沧桑感。”回看汗青，是非影相曾是手艺受限期间的必定选取，而在当下，却愈来愈成为影相人艺术创造中的客观须要。

　　在影相首先发现的半个多世纪里，险些一切的相片都是是非的。环绕着是非影相，偶然间发生了画意影相、天然主义影相、影相分手派等浩繁创造伎俩及门户。是非影相借助于影相艺术评述的成立，和浩繁艺术家的不懈尽力，终究建立了影相的艺术职位，呈现了一系列优异的影相大作和推行著述。然则在是非影象大张旗鼓大展拳脚的同时，人们也一向不抛却对拍摄黑色相片的研讨与测验考试。

　　但抵触的是，相片不色彩的时间，人们感觉影相既然行动“真实的人物表现”，却不克不及表现人们眼中熟习的色采，总有些遗恨，当今获得黑色相片轻而易举，一部门艺术家却又诟病这类影象结果过于实在，罕见艺术性，仍是是非相片更能抒发他们的情绪与理想。

　　从影象创造角度来说，淡化了手艺性难度以后的是非影相，其创造看法变得越发径直、微弱。从视觉结果角度来看，是非影相有一种奥妙感。纯洁的是非影象浑厚、蕴藉，饱含联想空间，无穷靠近究竟却又千万不是人们眼中的究竟，细思之，极其空洞，在视觉显示力上很占劣势。极少影相家把是非行动影相的替人标记，借其从某些角度反观影相，一方面内省，一方面与周边文明产生干系。在实质上或伎俩上，他们或模拟曾的典范，或爽性甩掉典范，测验考试经过种种手腕与影相的观点彼此印证，挖掘影相本身的汗青半岛体育官网入口，从头考量其素质及保管乎义。

　　黑色影相是饱含绚丽色采的外型说话，是非影相是典范的、抒发怪异艺术思虑的视觉化对象，它们之间不保管哪一个更好、显示力更强的题目。不管是利用经历，仍是大作所显现的视觉结果，这二者都是完整不一样的实物。明天的是非影相，纵然不再拥有是影相艺术性和手艺性的代表，也并非甚么过期的实物。是非影相仍拥有本身怪异的说话和才能，发扬着本人的特点，揭示着新的大概，仍然是办理、剖析、论述艺术题目的方式手腕和必须研讨摸索的问题。