从古到今，“画意拍照”老是在不停地独辟蹊径，变化升华。迥殊是跟着期间的蜕变和迷信手艺的前进，拍照东西不停地改良、进级与美满，使“画意拍照”的拍摄本领、技法和拍照手腕愈来愈飞快、简洁、更胜一筹。

　　本文拟从拍照术降生早期的银盐工艺、胶片相机与暗房冲印叠加手艺到数码相机的多功效、多形式三个期间的功效，以图文的情势，探讨“画意拍照”拍摄与建造的退化与成长。

　　1839拍照手艺方才降生，极少画家经过拍照“投影成像”的道理，去描画投影成的像停止图画，进步了图画的精度与效力。以是，其时良多画家用拍照术帮忙图画半岛体育手机。

　　1857年英国的画家、拍照家雷兰德利用拍照手艺，在构图上模拟拉斐尔的油画《雅典学院》，拍摄时用了25个模特，并经过暗房的银盐工艺将拍摄的30多张底片，屡次暴光叠印成《人生的两条门路》这幅画意拍照大作。

　　这幅大作的面世，在社会上引发了剧烈的反应, 让画家们认识到：图画与拍照开端各奔前程，图画从写实到适意，张开了当代图画；而拍照从图画平分离进去，成为一门自力的拍照艺术。图画和拍照固然同属于视觉艺术，然则艺术的两条路。

　　雷兰德这一副大作中的人物及场景,是由屡次暴光拉拢而成。这类手腕现实操作步调极为繁杂,但雷兰德却能把控得十分到位,由此拍摄和创建出这奥密而出色的艺术拍照大作。因而可知，雷兰德是拍照史上最先摸索多重暴光和暗房多张底片叠印“画意拍照”的前驱者，其时遭到过维多利亚女王高度评介。以是说，雷兰德在鞭策拍照成为一门自力艺术功弗成没，是当之担得起的屡次暴光“画意拍照”门户的开创人，也是被天下拍照史上公认的“艺术拍照之父”。

　　讲究“画意拍照”，不能不说华夏的郎静山拍照巨匠的集锦拍照。他以华夏古代图画的理想、构图绳尺和散点透视法，将实际元素从头集体画面，构成拥有华夏古代水墨意见意义的“画意拍照”，使之更拥有华夏古代文明和天下道理的艺术性。

　　郎静山浙江兰溪人，1892年生于江苏淮阴。遭到父亲和国画教员李靖兰的感化，对华夏图画怀有稠密的乐趣，为以后缔造的“集锦拍照”奠基了根底。丧生于105岁的郎静山为后代拍照的楷模，逾越了上一个影象百年，望他的艺术固执与摸索精力在传承下一个百年里仍然熠熠闪烁辉煌。

　　“集锦拍照” 便是“聚集种种物景，共同成章，舍画面之所忌，而取画面之所宜者”。对于画面的弃取与拉拢，在今日数码相机+电脑Pblisteringoclass期间，已经是屡见不鲜的工作。但在上世纪3、四十年月，胶片拍照给画面调用、弃取、拉拢带来的坚苦不问可知。郎静山经过对底片的剪裁、拼贴和在暗房中使用不一样的遮掩手腕，掌握相纸的屡次暴光，才得于以完成画面元素、图象之间的完善叠加与融会。

　　郎静山的拍照尝试与摸索，很轻易让人想起东方拍照家雷兰德。虽然说二人手腕附近，东东方拍照差别也是不言而喻的，其差别来自于他们各自的文明布景。雷兰德的创建带有较着的古典主义图画气势派头，这与发源于古希腊、罗马的东方野蛮渊源脱不开关连而由东边古代文明陶冶的郎静山，在拍摄和创建过程当中接收了华夏画及其骚人墨客的精力养分，他与着名画家张大千、黄宾虹、朱屺嶦、叶浅予、刘海粟、齐白石等人都有来往，比方张大千自己，则是常常以模特的身份出此刻郎静山的画意拍照大作当中（见图4）。

　　从郎静山画意拍照大作中欠好看出：画家是用水墨宣纸图画，而郎静山倒是用相机菲林+暗房手艺，使画面全心安插的山高云淡、悠然自得，营建出稠密的墨客雅趣空气。依照南朝谢赫的《画品》所述的图画六法来看，“气韵活泼”、“运营身分”在郎静山东大学作中的表现能够解读出他的深挚美学素质，而“应物象形”则是画意派拍照先比对古代图画的天生劣势。

　　雷兰德、郎静山等拍照先辈们，以敢为人先的精力和传承列国文明艺术，成为拍照史上的典型。当迈入数码拍照期间，被誉为多重暴光老手，闻名拍照艺术家郑庆祥教员，从先辈们的留世大作和暗房影象叠加、屡次暴光操作技法中，罗致养分，悟出线年来对数码相机多重暴光的埋头拍摄、摸索研讨，用数码相机的多功效、多形式，直接拍摄出（非Ps建造）“画意拍照”大作。而后，著书立说，教书育人，将他的经历、教导和多重暴光的推行、本领、技法、身手，毫无保存地朋分给拍照同仁，其精力与勇气乃拍照界之表率！

　　跟着数码科技的飞快成长，数码相机和电脑付费软件面世，拍摄和建造“画意拍照”大作，比拍照手艺降生和胶片相机+暗房建造期间轻易成功多了。但也不是一挥而就，仍必要进修拍照和图画相关推行与常识，在拍照实行中去不停地去考验和进步本人。

　　2018年津门网郑庆祥教员撰写的多重暴光技法书稿，由华夏拍照出书社出书了《“心”画意拍照》一书；2022年百姓邮电出书社又出书了他的第2本书《叠影重重/数码拍照多重暴光理想与技法》。

　　书中从拍照东西动手，详确地剖析了“数码相机便是一台小电脑”的理想，即厂家将电脑Ps付费软件植入数码相机内，今后加强了数码拍照手艺的劣势，开辟出多重暴光多种本领、技法和身手；迥殊值得庆祝的是郑庆祥教员在中外拍照界——初次推出了“多重暴光六大根底推行”，弥补了多重暴光持久今后不推行的空缺，倾覆了单转眼间拍照艺术的理想，完成了多刹时、度、多空间、多元素的重构拉拢；拓展了拍照艺术的内在，直接拍摄出画意和创意系列的拍照大作；摸索出多种拍照素材的表示体例，宏扬了古代文明的本性拍照艺术。

　　该书归纳提取出12种经常使用的多重暴光技法：异物叠加法、真假互融法、消息联合法、多重感光法、肌理结果法、色采配搭法、掠影堆叠法、功效变更法、摇拍身手法、光影拉拢法、黑卡遮掩法、延续创意法。

　　郑庆祥教员应用数码单反相机多重暴光12种技法，直接拍摄出（非Ps建造）的国画系列（图12）、水墨画系列（图13）、纨扇画系列（图14）、水彩画系列（图15）、水粉画系列（图16）、素刻画系列（图17）、炭笔划系列（图18）、油画系列（图19）和创意系列（图20）、寄意系列（图25）、取笑短文系列（图22）、花草生态系列（图11）、人文汗青系列（图21）、人像系列（图23）等各具特点，付与内在的多重暴光画意拍照大作。

　　拍摄步调：拍摄《柿柿惬心》这种大作分两歩：第1步将相机安设在三脚架，树立相机手艺参数；翻开多重暴光功效，筛选“暗中”形式，树立暴光次数5次、树立“多重连拍”拉拢；第2步相机筛选逆光面临柿子树，停止部分构图；按柿子点测光，对焦，流动相机；在按相机拍摄钮的同时同步摇摆相机高速延续拍摄;第3步停止前期二次构图，裁剪成方构图。

　　创建分析：这一副取笑短文多重暴光拍照大作。取笑是一种揭穿、指斥的手腕和讽刺、讽刺的笔法，针对仇视的、落伍的实物。如文学用短文取笑短文，短小精干，如同匕首，切中关键，要言不烦停止揭穿和指斥；图画中的漫画，简洁几笔，取笑、讽刺和讥讽不良风尚，揭穿仇敌的暧昧不明；拍照能否也能缔造一种犹如“短文匕首”或“漫画取笑”文体的拍照大作？以影象的情势，取笑、指斥、揭穿、评说，表示拍照师的喜怒哀乐的感情及其观点与立场！

　　为此，郑教员在拍残荷时，突发奇想，从“败落的凤凰不如鸡”成语中，联料到颐和园乐寿堂前铜铸凤凰和慈禧的“败家汗青”。因而应用多重暴光技法，将凤凰叠入雕谢的荷叶当中，拍出《败落的凤凰不如鸡》这幅取笑短文。

　　创意构想： 这幅《双龙戏珠》多重暴光寄意系列拍照大作，是典范的“延续创意法”拍摄的大作，作家用时 4 年 5 次暴光拍摄达成的一副延续创意拍照大作。